藏珍映艺光，走进中国艺术研究院2024年度收藏成果展

“不积跬步，无以至千里。”中国艺术研究院矢志不移，日积月累，铸就了浩瀚丰富的收藏成果。2024年该院新入藏的911种2453件珍贵藏品为其收藏库再添“璀璨”。4月9日，由中国艺术研究院主办的“岁积跬步——中国艺术研究院2024年度收藏成果展”在中国艺术研究院艺术与文献馆一层展厅开幕，从清道光后期昆曲生角穿戴的纳纱龙箭衣到获得国家专利的改良阮等，跨越美术、戏曲、音乐与文献领域的珍贵藏品让观众纵览艺术之精粹，领略大师之风华。

本次展览分为“粉墨传韵”“清音余韵”“妙笔写韵”“书卷留韵”四个单元。步入“粉墨传韵”单元，首先映入眼帘的是这件清道光后期昆曲生角穿戴的纳纱龙箭衣，蓝色素纱上绣有金龙、祥云和水波纹样式，配色典雅、做工考究。据介绍，纳纱是中国刺绣传统针法之一，属于苏绣纱绣针法，以素纱为绣底，用彩丝绣满纹样。纳纱龙箭衣一旁还展出了一件民国时代的斜襟抱衣，此类戏衣通常为武生穿用，此件抱衣为斜领、大襟、紧袖样式，色彩清丽，有绣花装饰，让人联想武生虎虎生风又行云流水的身段美感。

展览展出的清道光后期纳纱龙箭衣。（彭丹/摄）

展览展出的民国时代的一件斜襟抱衣。（彭丹/摄）

玻璃展柜里摊开的一些杂志、演出手册等也吸引了观众的注意。这是梅兰芳先生访日演出期间的媒体报道等资料，其中包括以梅兰芳先生为封面的日文期刊《朝日画报》（1924年11月刊）、刊登梅兰芳先生访日演出剧照的日文期刊《历史写真》（1924年12月刊、1930年3月刊）以及中国访日京剧代表团演出门票（1956年7月10日歌舞伎座）等。这些资料见证了梅兰芳先生多次访日演出的盛况，在中日文化交流史上书写了浓墨重彩的一笔。

展览展出的梅兰芳先生访日演出期间的媒体报道等资料。

移步“清音余韵”单元，能见到由左至右依次挂于墙上的高音阮、小阮、中阮、小大阮、大阮。为推动民族乐器发展，中央音乐学院民乐系教授、阮演奏家徐阳与乐海乐器有限公司共同改良阮，研发了上述“徐阳牌·阮族”系列阮乐器，已获得国家专利。该系列阮乐器采用齿接榫卯工艺，以避免北方气候干燥、南方潮湿所引起的腔体开裂、变形等问题。此外，针对部分阮指板过窄影响左手推、拉、吟、揉等技巧发挥，指板过宽限制右手快速过弦与左手换弦按音等问题，该系列阮乐器调整了指板宽度、弦距、琴杆角度，在方便演奏的同时获得了更好的音乐效果。在系列阮乐器一旁陈列着许多张大小不一的唱片，其中包括北京师范大学外文学院教授陆桂荣捐赠的20世纪中叶的俄文粗纹唱片以及我国20世纪60年代出版发行的唱片，如《毛主席著作闪金光》《爹亲娘亲不如毛主席亲》《哈瓦那的孩子》等。

展览“清音余韵”单元。

在“妙笔写韵”单元，观众能看到国内5位享受国务院政府特殊津贴、9位获“鲁迅版画奖”的艺术家，以及俄罗斯4位人民艺术家、6位艺术科学院院士、8位功勋艺术家的精品力作，他们摄山水之魄，描花鸟之颜，或静谧空灵，或热烈活泼，让观众在线条与色彩中感受中俄艺术的对话与碰撞。

展览的“妙笔写韵”单元。

“书卷留韵”单元展出了文艺理论家、美学家、艺术家，曾任中国艺术研究院副院长的王朝闻先生及其夫人简平女士写给工艺美术大师徐竹初的亲笔信札，信中或讨论福建木偶雕刻艺术，或互道问候，体现了老一辈学者严谨的治学态度以及与工艺美术大师之间的深厚情谊。此外观众还能见到1957年出版的俄文版《毛泽东诗词十八首》和一些20世纪早期俄文经典文献。它们由中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所原所长、研究员涂武生捐赠。1954年至1959年，涂武生曾在莫斯科大学哲学系攻读美学专业，那时他常与其他留学生一道沿着莫斯科的高尔基大街闲逛，从书店搜罗一些俄文乃至中文经典文献。2024年10月，涂武生将其所著的《涂途文集》全部12卷手稿和旧藏珍贵文献共89种95册捐赠给了中国艺术研究院。他表示，自己虽已迈入鲐背之年，仍希望量力而行、尽力而为，发挥有限的、微薄的余热和余力，在改造客观世界的同时，努力改造自己的主观世界。

展览“书卷留韵”单元。

以展汇藏，以展带藏。中国艺术研究院艺术与文献馆采编与收藏部主任毛景娴表示，将通过此次展览来促进中国艺术研究院馆藏资源的活化利用，吸引外部资源（如观众、学者、学生等）关注某类藏品，进一步促进藏品的保护、研究与征集。

展览一角。

中国艺术研究院党委书记王洪俊表示，本次展览不仅是对中国艺术研究院2024年度收藏成果的总结，更是对藏品资源贡献者的深深礼敬。未来，中国艺术研究院将继续深耕学术收藏，完善收藏体系，推动藏以致用，切实贯彻习近平总书记“文物承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神”的指示，为保藏文艺成果、赓续中华文明贡献力量。